ULTIMA NECAT
Sur ce site vous trouverez des informations sur nos spectacles (la liste colorée à gauche de cette page), mais aussi : des renseignements sur la compagnie , des données sur nos collaborateurs , des indications sur nos actions culturelles , des précisions sur nos dates et rendez vous , des directives pour nous contacter , des liens vers nos photos et des mentions légales .
NOTE D'INTENTION
McBeth, redoutable guerrier, est visité par trois sorcières. Elles lui annoncent qu’il sera roi à la place du roi. Aiguillonné par sa femme, il va entrer dans la compromission du meurtre. Les avalanches consécutives de crimes finiront par ruiner son existence dans le remords et la hantise, jusqu’à sa perte. Sur le tas de cadavre final, germe la dynastie renouvelée des rois d’Écosse. J’ai proposé à Jean-Luc Guionnet et Elizabeth Saint-Jalmes de former équipage pour mener ensemble la mise en scène, à trois : une organisation partagée de la création un peu comme le font des jazzmen qui s’emparent d’un thème standard immémorial. L’écriture de Shakespeare sous-tend un commerce puissant entre la fiction et le réel. Le public de l’époque y trouvait aussi bien la bonne blague qui animait la sortie au spectacle que les circulations tragiques que réactivaient la renaissance dans l’imaginaire collectif ; aussi bien la légende fondant le pouvoir politique en place que la gazette croustillante des petites actualités de cour. Il y a une fantastique multiplicité de niveau de discours, de style, qui sont autant de possibilités pour le spectateur de trouver sa participation. Nathalie Sarraute disait que Shakespeare serait nouveau à chaque fois et aussi longtemps qu’il serait lu. C’est cette nouveauté que nous allons poursuivre, ici, en même temps que nous poursuivons la recherche de la compagnie en droite ligne des autres travaux sur la métrique, la voix, la musique contextuelle, la mise en crise mimétique de l’image…
Il y a un théâtre qui maintient les images, un théâtre qui les institue, et un théâtre qui les liquide pour les remettre en jeu dans le vivant. C’est ce dernier qui m’intéresse, et pour le penser, travailler avec un musicien et une plasticienne est une voie royale. Nous nous sommes attablés pour nous mettre d’accord sur quelques principes de fabri-cation. Nous en sommes là. En voici les éléments forces : Nous voulons évoquer des formes de foules, de fantômes, de pouvoir, de figures et de meurtre. Nous voulons proposer aux spectateurs un rapport recomposé à la narration théâtrale. Nous jouerons dans un espace commun, grande boîte sans frontalité instituée.